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Exposición LXXXVI Salón Internacional de Otoño de Fotografía en Zaragoza, Casa de los Morlanes

 
Finalizado
Exposición LXXXVI Salón Internacional de Otoño de Fotografía en Zaragoza, Casa de los Morlanes

Lugar:
Casa de los Morlanes, Pza San Carlos 4, Zaragoza

Horario:
Martes a sábado de 10 a 14 y de 17 a 20h. Domingos y festivos de 10 a 14h. Lunes cerrado.

Fecha:
Del 16 de Diciembre de 2010 al 16 de Enero de 2011 

Precio:
Entrada libre.

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Sin Valorar

Exposición LXXXVI Salón Internacional de Otoño de Fotografía en Zaragoza, Casa de los Morlanes-Exposiciones Zaragoza

Convocado desde 1925, sin interrupción alguna –ni siquiera durante los años de la última guerra civil– por la benemérita Sociedad Fotográfica de Zaragoza, fundada tres años antes y distinguida con el título de Real desde 1997, este salón internacional de fotografía es una de las iniciativas culturales con mayor tradición y estabilidad de cuantas se celebran en nuestra ciudad y en toda la comunidad aragonesa. En esta nueva edición, en la que se inaugura una doble modalidad de concurso (Tema libre y Experimental) se muestran un total de 120 fotografías seleccionadas entre las más de novecientas recibidas, procedentes de más de treinta países.

Hay que mantener la mirada ante lo extraño hasta que se nos acostumbre la vista, como cuando entramos en una sala a oscuras. Y esperar que se nos vayan desvelando las imágenes desde sí mismas, sin impaciencias ni imposiciones desde nuestro lado. Hay que dejarlas hablar. La fotografía vuelve ahora a funcionar como una fábrica de trucos, de artimañas ópticas, después de 180 años sometida a ser el simple documento de lo que hay. Pese al blanco y negro irreal de la primera etapa; pese a tener que cortarle la corriente al tiempo para poder robarle una instantánea suelta.

Estas cosas no fueron nunca inconvenientes. La falta de colores en las fotos viejas acentuaba el carácter de representación (y no suplantación) de las personas y de las cosas, en tanto que el instante segregado de su curso temporal aquietaba el ímpetu, lo serenaba todo. Muchos recuerdan que se fumaban mejor los cigarros cuando se compraban sueltos. Cada uno cobraba una vida singular y tenía su tempo, probablemente apurado a escondidas.

Esta exposición tiene dos frentes: El de la fotografía libre y el de la experimental. Cualquiera de los dos nos coloca ante escenarios que nos pueden resultar extraños. Son retos a la mirada desde la belleza. Esa pugna por la pelota de los niños (¿budistas?), Primer Premio en Tema Libre, con la luz atravesando en diagonal la escena para resolverse en polvo entre los pies recuerda las primeras secuencias de Tristana, de Buñuel, donde se escucha el forcejeo, las carreras y las respiraciones de los niños sordomudos en un patio de recreo en torno a una pelota. Ni una palabra humana en medio de los botes del balón y las patadas.

El Putter, del alemán Bernd Mai, ganador del Segundo Premio es un jeroglífico visual: ¿Un palo de golf?, ¿un espejo retrovisor? ¿el hueco de la escalera de un edificio? Tiene una dinámica diferente según veamos esto o lo otro. Los fotógrafos belgas, ansiosos de luz, son los maestros de los grises. La fotografía experimental fabrica la luz, monta la escena. La barca de Caronte (Player tothe lake), del bosnio Kremanski, muestra todo el misterio de la muerte sin desvelarlo. Todo está quieto. Otra fotografía muestra al mar como continuación del ajedrezado del suelo interior de un patio, donde ya ni trabaja la perspectiva, donde todo se diluye. El mar como metáfora de la muerte. Hay una ciudad hecha de naipes en equilibro en la que todo parece a punto de derrumbarse, pese a la impresión perfecta de orden, pese al colorido y la alegría de los dados. Un hombre lee en paz un libro en su dormitorio a la luz de una lámpara; la estancia, sin paredes, esta limitada por las rayas blancas de un parquin subterráneo, junto a los coches. Nada es lo que parece.

Roberto Miranda (El Periódico de Aragón)

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