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Crítica de cine de
Mulholland Drive

Crítica de Julián García

Cartel de la pelicula Mulholland Drive

Director: David Lynch

Interpretes: Naomi Watts, Laura Elena Harring, Justin Theroux, Ann Miller, Robert Forster, Brent Briscoe, Jeannie Bates, Melissa George, Dan Hedaya, Lori Heuring, Billy Ray Cyrus, Rena Riffel, Katharine Towne, Bonnie Aarons

Sinopsis de Mulholland Drive: Rita, una mujer despampanante (Laura Elena Herring), camina amnésica por las colinas de Los Ángeles después de haber sufrido un accidente de tráfico. En su errático andar, conoce a Betty (Naomi Watts), una joven cándida recién llegada a Hollywood que sueña con ser estrella de cine, y que intentará ayudarle a recuperar su identidad. Extraños peligros acecharán su atribulada e ingenua indagación...

¿Vale la pena seguir con la sinopsis? Probablemente no. El arranque de la nueva película de David Lynch no es más que una pista falsa, material engañosamente realista para condimentar las cuatro líneas de una reseña, la primera pieza de un puzle fascinante que conduce a ninguna parte y a todas a la vez. ¿Les cautiva el surrealismo cínico y turbador de Lynch? No pierdan ni un segundo y dejen para otro día lo que iban a hacer hoy. ¿Detestan el grotesco universo lynchiano? ¿Acaso les cargaba el enano de Twin Peaks? Mulholland Drive no será su película. Lo cual, por otra parte, no dejaría de ser una lástima.

EN LA OSCURA VEREDA

Obra en clave alucinatoria capaz de ser interpretada de mil y una formas, donde el uso de la razón sólo puede llevar a engaño, Mullholland Drive cierra el paréntesis que abrió Lynch con la luminosa Una historia verdadera y nos recoloca en la oscura vereda de Cabeza borradora, Terciopelo azul y, sobre todo, Carretera perdida. Como en esta última, el pálpito de Mulholland Drive no brota del sentido común y la lógica, sino de los pliegues más profundos de la mente y del alma; de ese recóndito rellano sin puertas que separa la vigilia del sueño, la vida de la muerte. Baldía labor tratar de encerrar en una caja la cascada de sensaciones y sugerencias que oculta Mulholland Drive, el cine de Lynch en general.

Lynch parte la película en dos y, con este inesperado doblez, siembra el desconcierto entre los cuadriculados amigos de la lógica. El (presunto) realismo de la primera hora y media de la película --la desmemoria de Rita, que ha elegido su nombre tras ver un póster de Gilda; la búsqueda de su identidad, el trabajo de Betty para conseguir un papel en una película...-- da varias vueltas de campana en los últimos 5 minutos: Lynch nos zambulle entonces en un universo paralelo (¿o lo era el otro?), con identidades cambiadas, juegos de tiempo y situaciones que se repiten, pero que adquieren otro significado en esta nueva realidad. ¿Cuál es la auténtica? Mejor no revelar unas pistas que, de conocerse, mutilarían el manto de fascinación, genio y sorpresa que cubre cada uno de sus rincones.

Este magistral quiebro de cintura de Lynch nos precipita a un destino desconocido. El director de Corazón salvaje nos saca de golpe de la (supuesta) lógica de la trama y nos pide que nos adentremos, literalmente, en una misteriosa caja de color azul sin fondo; que nos abandonemos a nuestra suerte. Sin preguntas. Como revela el ilusionista del espectral Club Silencio, "todo esto es una ilusión. Todo está grabado en una cinta". ¿Dónde está la verdad, entonces?

Porque, en primera y última instancia, Mulholland Drive es una arrebatadora y desgarrada historia de amor y desengaño. En un mundo y en el otro; en éste y en todos los posibles. En la más insana de las alucinaciones, el más apasionado de los sueños y la más dolorosa de las realidades. También aquí conviene no enseñar más cartas de las debidas: en el misterio está el hechizo. Silencio...

Obra maestra --una más-- con la que Lynch conquistó el premio a la mejor dirección en Cannes --exaequo con Joel Coen, por la todavía inédita en España The man who wasn't there-- y con la que opta por tercera vez al Oscar, Mulholland Drive pone en pantalla el genuino mapa genético del cine lynchiano. Un trabajo formalmente exquisito, adictivo en su ritmo pese a los muchos vericuetos de la trama, exquisito en su concepción sonora.Desde el primer minuto, confluyen en una escena una panoplia de personajes made in Lynch que, como el Hombre Misterioso de Carretera perdida o la Mujer del Leño de Twin Peaks, inciden a su manera en la historia, pero que sobre todo aportan la dosis necesaria de extravagancia y travesura: un arrogante director de cine que es presionado para que acepte a una actriz sin talento en su película; mafiosos ejecutivos de un estudio y sus corpulentos asesinos a sueldo; un enano cuadrapléjico que mueve los hilos detrás de escena; una mujer con dotes de bruja que intuye o cree intuir peligros; un cowboy pálido e inexpresivo que amenaza con metáforas sobre carruajes...

Mulholland Drive es, también, un punzante retrato del Hollywood en su acepción más cínica de fábrica de pesadillas. No en vano, el sueño del triunfo en el cine se repite en la película como en un juego de espejos deformantes. La prepotencia de los directores, de los productores, la decadencia de los actores, el esnobismo de un mundillo endogámico, y sobre todo, la insalubridad de la quimera del éxito ejercen de hilo conductor de este complejo, hipnótico y devastador relato de David Lynch sobre la monstruosidad de los sueños y el desespero del amor.

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